Munch należy do najważniejszych i najbardziej wpływowych artystów sztuki współczesnej. Jego twórczość wpłynęła głównie na Niemcy i kraje skandynawskie, gdzie był uważany za jednego z dwóch największych artystów ekspresjonizmu.
Edvard Munch był norweskim malarzem i grafikiem, którego twórczość pełna jest motywów psychologicznych. Jako malarz związany jest z ruchem symbolistycznym z końca XIX wieku.
Munch miał duży wpływ na niemiecki ekspresjonizm z początków XX wieku. Jego słynny obraz Krzyk (1893) został uznany za współczesny symbol duchowej udręki.
Munch: dzieciństwo i młodość
Edvard Munch urodził się 12 grudnia 1863 roku w Löten w Norwegii. Jego rodzina wywodząca się z klasy średniej nie cieszyła się dobrym zdrowiem. Jego matka zmarła, gdy miał pięć lat, a jego starsza siostra, gdy miał 14 lat. Obie zmarły w wyniku gruźlicy.
Munch przeniósł ten obraz na płótno w swoim pierwszym arcydziele „Chory chłopiec” z 1885 r. Ojciec i brat Edvarda również zmarli, gdy był on jeszcze młody. Jedyna żyjąca siostra wkrótce zapadła na chorobę psychiczną.
Munch wykazał się talentem do rysowania już w młodym wieku, pomimo praktycznie braku wykształcenia. Ważną osobą w jego rozwoju artystycznym była Kristiania Bohème, czyli grono pisarzy i artystów z Kristianii, jak nazywano Oslo.
Członkowie tego kręgu wierzyli w wolną miłość i generalnie byli przeciwni burżuazyjnym ograniczeniom. Christian Krohg, jeden z najstarszych malarzy z kręgu Kristiania Bohème, udzielił Munchowi wielu wskazówek i pomocy.
Na początku Munchowi udało się przezwyciężyć dominującą naturalistyczną estetykę w Kristianii. Było to w dużej mierze wynikiem jego asymilacji francuskiego impresjonizmu po podróży do Paryża, gdy miał 26 lat.
Niewątpliwie duży wpływ miała na niego twórczość malarzy postimpresjonistycznych, jak Paul Gauguin i Henri de Toulouse-Lautrec. Przyjął ambicję artystów syntetycznych, by wyjść poza opis natury zewnętrznej i kształtować wewnętrzną wizję.
Artystyczne dojrzewanie
Bardzo oryginalny styl Muncha skrystalizował się około 1892 r. Płynne użycie krętych linii w jego nowych obrazach w tym okresie przypominało Art Nouveau.
Jednak Munch wykorzystał tę linię nie jako dekorację, ale jako narzędzie głębokiego psychologicznego objawienia. Gwałtowne emocje i niekonwencjonalne sceny w jego dziełach, zwłaszcza śmiałe przedstawienia seksualności, wywołały silne kontrowersje.
Oburzenie norweskich krytyków jego niezrozumiałymi dziełami odbiło się echem na ich odpowiednikach w Berlinie. Stało się to, gdy Munch w 1892 roku na zaproszenie Berlińskiego Związku Artystów wystawił tam dużą liczbę swoich obrazów.
Krytycy byli również urażeni jego innowacyjną techniką, która dla większości wydawała się niedokończona. Skandal pomógł jednak rozpowszechnić jego nazwisko w całych Niemczech, a stamtąd jego reputacja rozprzestrzeniła się na resztę świata.
Munch mieszkał głównie w Berlinie w latach 1892–1895, a następnie w Paryżu w latach 1896–97 i kontynuował tak przeprowadzki, aż w końcu osiadł w Norwegii w 1910 r.
Obrazy o miłości i śmierci i Krzyk
Sercem spuścizny Muncha jest jego seria obrazów o miłości i śmierci.
Pierwotnie składała się z sześciu obrazów wystawionych w 1893 roku, ale rozrosła się do 22 dzieł zanim została wystawiona. Pierwsza wystawa z tej serii została wydana pod tytułem Fryz życia w Secesji Berlińskiej w 1902 roku.
Munch ciągle zmieniał te obrazy, a gdy sprzedawał któryś z nich, tworzył jego nową wersję. Dlatego w wielu przypadkach istnieje kilka wersji i szkiców opartych na tym samym obrazie.
Chociaż Fryz życia jest oparty na osobistym doświadczeniu, jego tematy są uniwersalne. Jego dzieła nie dotyczą konkretnych mężczyzn czy kobiet, ale mężczyzn i kobiet ogółem. Jego sztuka porusza tematykę ludzkiego doświadczenia i wielkich sił natury.
W tej serii dzieł pojawia się ukryta narracja o przebudzeniu, rozkwicie i więdnięciu miłości, po której następuje rozpacz i śmierć.
W wielu jego obrazach siłę przekazu zwiększa klaustrofobiczna przestrzeń i perspektywa. Przykład tego rodzaju dramatycznej perspektywy jest Krzyk, który jest najbardziej znanym dziełem Muncha.
Krzyk został zainspirowany traumatycznym doświadczeniem, podczas którego Munch poczuł i usłyszał „krzyk w całej naturze”. Przedstawia ogarniętą paniką istotę, która jednocześnie przypomina plemnik lub płód, którego kontury odbijają się echem w wirujących liniach krwistoczerwonego nieba.
«Moje problemy są częścią mnie, a zatem i mojej sztuki. Są nie do odróżnienia ode mnie, a ich leczenie zniszczyłoby moją sztukę. Chcę zatrzymać to cierpienie».
-Edvuard Munch-
Na tym obrazie niepokój wznosi się na inny poziom. Niepokój wiąże się ostatecznie z refleksjami na temat śmierci i brakiem znaczenia, które miały być podstawą egzystencjalizmu.
Pierwsze dwie wersje Krzyku pochodzą z 1893 r. Munch stworzył kolejną wersję w 1895 r., a czwartą ukończył w 1910 r.
Prace graficzne Muncha
Jego sztuka była również wyraźnie związana z poezją i dramatem jego czasów. Co więcej, można dokonać ciekawych porównań z twórczością Henrika Ibsena i Augusta Strindberga, których portrety namalował.
Masowa produkcja grafiki Muncha rozpoczęła się w 1894 roku. Jego prace graficzne obejmowały ryciny, litografie i druki z drewna. Główną atrakcją grafiki było to, że pozwalała mu dotrzeć do znacznie większej liczby osób. Grawerowanie pozwoliło mu również rozszerzyć możliwości eksperymentowania.
Brak formalnego szkolenia był niewątpliwie czynnikiem, który popchnął go w kierunku niezwykle innowacyjnych technik. Podobnie jak na wielu jemu współczesnych miała na niego wpływ japońska tradycja tworzenia w drzeworycie. Jednak radykalnie uprościł proces. Na przykład drukując z jednego bloku drewna na kilku małych kawałkach.
Wykorzystanie prawdziwego usłojenia drewna przez Muncha w ekspresyjnych celach okazało się szczególnie udanym eksperymentem i miało ogromny wpływ na późniejszych artystów.
Munch: ostatnie lata życia
Malarz był kilkakrotnie hospitalizowany w latach 1905–1909 z powodu alkoholizmu związanego z depresją i nastrojami samobójczymi. Ciągle angażował się w akty przemocy, kłótnie, walki i napady. Kłótnia z innym malarzem zmusiła go do opuszczenia ojczyzny na 4 lata. Kilka jego obrazów odnosi się do tego sporu.
Szczególnie ważną instytucją, która miała wpływ na późniejszą akceptację znaczenia Muncha w Norwegii, był Uniwersytet Murale w Oslo (1909–16). Centralnym punktem tej serii był rozległy obraz słońca, otoczony alegorycznymi obrazami.
Można powiedzieć, że to przede wszystkim dzięki pracom z lat 90. XIX wieku ukształtował tajemnicze i niebezpieczne siły psychiczne, które przekazał sztuce współczesnej.
Munch, który był Żydem, był artystą odrzuconym przez rosnący w siłę europejski nazizm. W 1937 roku jego prace włączono do nazistowskiej wystawy „sztuka zdegenerowana”, jako przykład żydowskiej perwersji artystycznej.
„Choroba, szaleństwo i śmierć to czarne anioły, które czuwały nad moim łóżeczkiem i towarzyszyły mi przez całe życie”.
-Edvard Munch-
Munch zmarł 23 stycznia 1944 r. w Ekely, niedaleko Oslo. Malarz przekazał swój majątek oraz wszystkie obrazy, grafiki i rysunki miastu Oslo.
Miasto wzniosło Muzeum Muncha w 1963 roku, w stulecie jego urodzin. Wiele z jego najlepszych prac znajduje się w Galerii Narodowej w Oslo.
Dziedzictwo Muncha
Koncentracja Muncha na „esencji emocjonalnej” czasami prowadziła do radykalnych uproszczeń formy i raczej ekspresyjnego niż opisowego użycia koloru. Wszystkie te trendy skopiowało wielu młodych artystów, w szczególności czołowi zwolennicy ekspresjonizmu niemieckiego.
„Na moim rozkładającym się ciele wyrosną kwiaty, a ja będę w nich i to jest wieczność”.
-Edvuard Munch-
Prawdopodobnie jego najbardziej bezpośredni formalny wpływ na późniejszą sztukę można zaobserwować w obszarze drzeworytu.
Jego najgłębsze dziedzictwo sztuki współczesnej polega jednak na zajęcia się uniwersalnymi aspektami ludzkiego doświadczenia. Jego praca kontynuuje opowiadanie o typowo współczesnej sytuacji jednostki w obliczu niepewności szybko zmieniającego się współczesnego świata.
Bibliografia
Wszystkie cytowane źródła zostały dokładnie sprawdzone przez nasz zespół, aby zapewnić ich jakość, wiarygodność, trafność i ważność. Bibliografia tego artykułu została uznana za wiarygodną i posiadającą dokładność naukową lub akademicką.
- Miranda, M., Miranda, E., & Molina, M. (2013). Edvard Munch: enfermedad y genialidad en el gran artista noruego. Revista médica de Chile, 141(6), 774-779.
- Young, P., & Finn, B. C. (2014). Edvard Munch, El grito y la atmósfera. Revista médica de Chile, 142(1), 125-126.
- Gómez, C. P. (2016) Edvard Munch. La pintura y la voz. VIII Congreso Internacional de Investigación y Práctica Profesional en Psicología.